作為室內(nèi)軟裝飾的紡織裝飾品，其綜合承載了人們的世界觀、審美觀與個(gè)性的需求，呈現(xiàn)了一派多元化的設(shè)計(jì)趨勢(shì)。進(jìn)入世界紡織大家庭后，室內(nèi)紡織裝飾品同服裝一樣成為更新率較高的時(shí)尚消費(fèi)產(chǎn)品，故不得不促使傳統(tǒng)紡織品圖案設(shè)計(jì)觀念的更新。因此，現(xiàn)代紡織裝飾品圖案設(shè)計(jì)概念與傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)概念有很大差異。
現(xiàn)代紡織裝飾品圖案設(shè)計(jì)是非平面的設(shè)計(jì)概念藝術(shù)家羅丹說過：“一切藝術(shù)家都是在探測(cè)空間的”。自20世紀(jì)50年代后各種藝術(shù)交相融合，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步使豐富的物質(zhì)創(chuàng)造空間美成為現(xiàn)實(shí)，環(huán)境藝術(shù)、室內(nèi)裝飾得到空前發(fā)展，設(shè)計(jì)理念與審美觀念都產(chǎn)生了很大變化。但改革開放前，我國(guó)由于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)與社會(huì)分工的局限性，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)界的情況是由專職情報(bào)員來指揮設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)人員只管畫花樣，至于服裝與裝飾是其他設(shè)計(jì)行業(yè)的事。這就使得設(shè)計(jì)停留在二維平面空間，作一般的圖案排列、色彩搭配的創(chuàng)作，沒有意識(shí)或不用去考慮設(shè)計(jì)的三維空間藝術(shù)效果。即缺少整體空間的色光、形態(tài)與材質(zhì)的構(gòu)想，而現(xiàn)代設(shè)計(jì)師要求在設(shè)計(jì)二維平面中同時(shí)考慮三維空間的展開效果，由此，要求染織圖案設(shè)計(jì)師也要懂得室內(nèi)裝飾的一般規(guī)律。比如一個(gè)簡(jiǎn)潔、懷古的深色空間裝飾基調(diào)：棕褐色地板、淡茶黃色的墻面、配上仿舊的深褐色家具與木雕的窗飾、青瓷的古瓶、古色古香的燈飾以及簡(jiǎn)樸的墻面嵌線;而軟件圖案的設(shè)計(jì)應(yīng)與整體基調(diào)相吻合的民間傳統(tǒng)裝飾紋樣，其色調(diào)需融合在整體黃棕色的基調(diào)中，局部色相可作冷暖對(duì)比的調(diào)整，如此營(yíng)造一個(gè)中國(guó)古典環(huán)境的氛圍。這樣，可以讓人在欣賞紡織裝飾品的同時(shí)引發(fā)豐富的空間聯(lián)想，使平面的紡織品設(shè)計(jì)在環(huán)境裝飾的關(guān)系中產(chǎn)生更靈活、和諧、整體的空間立體美。
現(xiàn)代紡織裝飾品圖案設(shè)計(jì)是非單體的設(shè)計(jì)概念傳統(tǒng)的紡織品圖案設(shè)計(jì)常以單件來評(píng)定審美的要求，相對(duì)來說是一種較穩(wěn)定、獨(dú)立、閉門造車的設(shè)計(jì)理念，已無法適應(yīng)現(xiàn)代多變的、流動(dòng)的審美空間，也無法適應(yīng)室內(nèi)紡織品多品種、多類別的生活需求?，F(xiàn)代紡織裝飾品圖案設(shè)計(jì)應(yīng)在連貫、流通的空間功能中，具有相對(duì)連續(xù)、統(tǒng)一的非單體的整體視覺感受，突出環(huán)境的裝飾風(fēng)格。其設(shè)計(jì)應(yīng)該具有整體空間的設(shè)計(jì)概念：即紡織裝飾品圖案要求是非單體的系列配套化的設(shè)計(jì)，任何一個(gè)互不關(guān)聯(lián)的裝飾因素只能破壞空間的整體裝飾效果。其配套的相互關(guān)系主要表現(xiàn)以下三方面。
1、紡織品圖案造型與裝飾風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一不同的裝飾風(fēng)格，要有特定象征旨意的圖案來表現(xiàn)，所以設(shè)計(jì)室內(nèi)紡織裝飾配套產(chǎn)品，需首先確定與整體裝飾風(fēng)格相應(yīng)的裝飾母題(即圖案基本形)，在此基礎(chǔ)上，作簡(jiǎn)或繁的圖案群化處理，使之豐富、變化而統(tǒng)一，形成一個(gè)能統(tǒng)率裝飾全局的主要形態(tài)、主干結(jié)構(gòu)與主體紋樣。
當(dāng)這種群化了的裝飾圖案在色彩與形式上作相應(yīng)的表現(xiàn)反復(fù)出現(xiàn)于空間時(shí)，隨即形成了協(xié)調(diào)統(tǒng)一的裝飾風(fēng)格。
2、紡織品圖案構(gòu)成與空間裝飾的協(xié)調(diào)統(tǒng)一紡織品圖案的構(gòu)成要滿足不同室內(nèi)空間裝飾功能的需求，恰到好處地達(dá)到空間裝飾效果。也就是在確定一個(gè)環(huán)境的裝飾母題后，即可根據(jù)空間的特點(diǎn)在裝飾排列上作變化：或聚散、或縱橫、或虛實(shí)，通過形的漸大漸小、遞增遞減、漸強(qiáng)漸弱的不同排列，產(chǎn)生連續(xù)漸變、起伏交錯(cuò)的各種韻律，構(gòu)成變化的又不失統(tǒng)一的空間裝飾效應(yīng)，表現(xiàn)出整體一貫的氣勢(shì)。
3、紡織品主色調(diào)與整體空間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一主色調(diào)是整體空間設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用所形成的主要傾向。在主色調(diào)統(tǒng)率下，基于造型系列化及裝飾面積的需要，配套成幾組系列的類似色與對(duì)比色的不同組合，使各類紡織品色彩在色相、明度、純度上變化、反復(fù)和產(chǎn)品應(yīng)，形成強(qiáng)弱、起伏、層次、輕重等空間韻律，最終在空間混合中達(dá)到統(tǒng)一。由此，屬于環(huán)境空間的紡織裝飾品設(shè)計(jì)，要全局考慮圖案造型、構(gòu)成與主色調(diào)在空間的相互協(xié)調(diào)關(guān)系，必須是由一個(gè)圖案基本形的群化、系列的空間設(shè)計(jì)，傳統(tǒng)的單件設(shè)計(jì)理念已無法適應(yīng)大環(huán)境的裝飾要求。
現(xiàn)代紡織裝飾品圖案設(shè)計(jì)是非靜態(tài)的設(shè)計(jì)概念作為室內(nèi)軟裝飾的紡織品圖案設(shè)計(jì)，并非是靜態(tài)的、不變的概念，它的設(shè)計(jì)受多方面因素的影響，形成了動(dòng)態(tài)的、多變的設(shè)計(jì)趨勢(shì)，分析其原因主要有：首先，受不同地域文化以及時(shí)代風(fēng)尚、季節(jié)流行的影響。
隨著不斷變革交融的社會(huì)狀態(tài)與永無止境的流行風(fēng)尚，人的審美心理不斷變化，因此，設(shè)計(jì)會(huì)受到各種因素的影響。為符合現(xiàn)代人豐富的個(gè)性需求，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品除滿足功能外，還希望在視覺感官上具有豐富性、多變性與時(shí)尚性。雖說喜新厭舊是人的天性，但流行是有其規(guī)律的，即沿著周而復(fù)始的規(guī)律重復(fù)――一個(gè)于社會(huì)科技進(jìn)步中并非簡(jiǎn)單的重復(fù)。
如20世紀(jì)90年代初是個(gè)懷舊情結(jié)濃厚、愛護(hù)自然保護(hù)自然呼聲高漲的時(shí)期，這種社會(huì)價(jià)值觀直接反映到裝飾面料的圖案設(shè)計(jì)：具有古典繪畫風(fēng)格的花卉題材流行，其濃重華貴的色彩與細(xì)膩逼真的表現(xiàn)手法受到青睞。然而流行的風(fēng)格在古典寫實(shí)花卉趨于飽和時(shí)逐漸變化：雖然懷舊情結(jié)風(fēng)格的花卉圖案并不立刻消失，但漸漸被滿地的如同盛開的大花園的庭院花卉所替代，色彩燦爛而明媚讓人眼前一亮。這種風(fēng)格大批出現(xiàn)在市場(chǎng)上后，花卉題材又趨變化，崇尚追求一個(gè)單純的、松散的，色彩淡雅的風(fēng)格表現(xiàn)。
20世紀(jì)90年代中期后，懷舊情結(jié)的流行風(fēng)格趨向低谷。20世紀(jì)與21世紀(jì)交替時(shí)期，是充分展現(xiàn)多元化、個(gè)性化的年代，在圖案設(shè)計(jì)中把具個(gè)性的、抽象的、浪漫的風(fēng)格表現(xiàn)于極致。之后，人們仿佛又喜歡在歷史的情結(jié)中去尋找、欣賞經(jīng)典，重又審定自己的審美：具有鄉(xiāng)土風(fēng)味的條格紋樣、典雅而浪漫的花卉紋樣，以及富有內(nèi)涵的佩茲利紋樣，在明快而鮮艷的色調(diào)襯托下，不時(shí)出現(xiàn)在服裝和室內(nèi)紡織品的設(shè)計(jì)中。這種非靜態(tài)的設(shè)計(jì)概念與流行現(xiàn)象說明了室內(nèi)紡織品設(shè)計(jì)不同于室內(nèi)硬裝飾，它獨(dú)特的靈活性、柔軟性和裝飾性，能在多種因素的影響下適應(yīng)現(xiàn)代動(dòng)態(tài)的流行趨勢(shì);并且證明只有當(dāng)符合當(dāng)代人豐富性、多變性與時(shí)尚性的消費(fèi)心理，其圖案的流行才具活力。其次，受不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法與科學(xué)技術(shù)發(fā)展的影響。
現(xiàn)代室內(nèi)紡織品的裝飾與質(zhì)地的視覺感受已遠(yuǎn)非傳統(tǒng)產(chǎn)品的概念，其顯露的模糊不定、動(dòng)靜相融、層次豐富的裝飾效果，與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法有直接的關(guān)系。
展出的紡織品面料除棉麻絲毛纖維外，大量的是化纖與人造纖維以及各種纖維的混紡面料，如棉與化纖、棉與麻、絲與毛、絲與棉、絲與麻。紡織品面料的組織結(jié)構(gòu)除傳統(tǒng)的平紋、斜紋外，大部分是爛花起皺、定形褶皺、紗漏起皺的結(jié)構(gòu)肌理，形成松、透、漏、薄、輕的視覺感受。先進(jìn)的工藝手段與豐富的材料質(zhì)地給變化的裝飾圖案，提供了變幻無常的視覺美感：提花加印花形成含蓄的層次美;爛花加印花變得疏密透漏的美;漏紗加褶皺使抽象印花表現(xiàn)飄然而立體。此外，仿真工藝技術(shù)給面料的裝飾拓展了寬廣的表現(xiàn)天地：如秋冬季的仿羊皮、仿鹿皮、仿雞皮、仿羊毛面料;春夏季的仿絲綢、仿亞麻等面料;還有仿蠟染、仿扎染、手繪面料等。裝飾圖案的形與色，在不同面料工藝質(zhì)地的襯托中，活色生香、變幻無常。
總之，室內(nèi)紡織裝飾品的設(shè)計(jì)因人而宜、因時(shí)代而宜、因流行而宜，它需要營(yíng)造的是一個(gè)有時(shí)代感、有情調(diào)、有生命的環(huán)境空間，室內(nèi)紡織裝飾品的創(chuàng)作也永遠(yuǎn)需要一種非靜態(tài)的、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)新理念。
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